Escasa, la difusión de la obra de Manuel
González Serrano
La crítica de arte Raquel Tibol lo comparó con Van Gogh Merry Mac Masters n Durante medio siglo el investigador y coleccionista
mexicano Ricardo Pérez Escamilla ha estado atento a la obra del poco
difundido, así como atormentado, pintor jalisciense Manuel González Serrano
(1917-1960), artista al que ayer la crítica de arte Raquel Tibol comparó con Vicent van Gogh en el sentido de que tampoco interrumpió su quehacer
artístico en las etapas de internamiento en hospitales psiquiátricos que,
incluso, llegaron a ser ''más prolongadas" en la corta vida del oriundo
de Lagos de Moreno. Ante
la ausencia de obra de González Serrano en las ''colecciones oficiales"
(del Instituto Nacional de Bellas Artes), al término de la conferencia de
prensa convocada en el Museo del Palacio de Bellas Artes (MPBA) para anunciar
la exposición El hechicero. Manuel González Serrano, Pérez Escamilla
dijo que una vez que ésta culmine piensa dejar en el Museo Nacional de Arte
''algunas" de sus obras para que estén ''permanentemente
exhibidas". Entre las que mencionó destacan Retrato de Andrea Hancock, ca. 1944-45, el
autorretrato El hechicero, de 1947, y El parto (Ventana con
sandía) ca. 1947-48. Durante
muchos años, Pérez Escamilla se impuso la tarea de ''reconocer y tratar de
comprender" la obra del jalisciense. Así que ubicó a la muestra de 120
obras, que debutó en noviembre pasado en el Instituto Cultural Cabañas, de
Guadalajara, y de la cual es curador, dentro de un proceso para ''quitarme
pendientes y dejar saldadas deudas". Dicho
proceso, ya que las ambiciones son muchas ''quisiera ver a González Serrano
como se ven a los grandes pintores con 30 diferentes críticos y biógrafos
comentando" incluyen, a largo plazo, un texto para obra de teatro y un
video. Además, como resultado de su investigación de 50 años, Pérez Escamilla
logró conjuntar en 75 por ciento un catálogo
razonado del creador. De
la autoría de González Serrano, el investigador localizó 600 obras
ejecutadas; él mismo es dueño de 80 piezas. Tiene especial interés en
localizar El sofá a la orilla de la playa, cuadro del cual tiene una
fotografía, pero el coleccionista murió y los familiares ignoran su
ubicación.
Estética basada en el dolor
En
el área de murales del MPBA, el coleccionista explicó que su relación con
González Serrano siempre fue mediante su obra. Al pintor lo vio ''una sola
vez por cerca de media hora, pero no pude platicar con él". La primera
obra que le llamó la atención fue Bodegón con jícama y alfajor. ''Yo
pasaba por una pequeña galería de arte moderno en la Plaza Santos Degollado y
vi un prodigioso bodegón. Era un adolescente y por
circunstancias tenía ya algún dinerito en la bolsa e inmediatamente fui a
comprarlo. Como el que yo pretendía adquirir tenía otros clientes, los galeristas me mostraron otros seis. Así fue como compré
el autorretrato que pintó en 1947 y al que denomino El hechicero".
Desde
aquel momento, aseguró Pérez Escamilla, ''todo ha sido sorprendente con la
obra del pintor. He vivido muchos años con sus cuadros en los muros de mi
casa y constantemente me sorprenden. Es alguien que no en balde llamo el hechicero,
porque tiene mucho misterio en sus conceptos, en sus técnicas. Hay cuadros
que por mucho que los analiza uno, nunca alcanza a comprender cómo una mano
humana, con tanta precisión, lograra hacer una obra tan perfeccionista. A
González Serrano lo asociamos al término locura, pero en función de esta
exposición, cuando hablo de locura planteo un matiz porque su obra es
resultado de su gran talento. Era un hombre que no tenía nada en qué distraer
toda su sensibilidad y sus pasiones más que en la pintura. Jamás se
condicionó a nada. Tuvo la libertad que da la locura. Esa libertad sí la
conoció, esa locura sí la participó". El
interlocutor habló de cómo las tierras quemadas, calcinadas y despiadadamente
erosionadas de los alrededores de Lagos de Moreno tienen una gran similitud
con el paisaje interior del artista. También dijo que el artista fue marcado
profundamente por la Cristiada. En 1932 se trasladó
a la ciudad de México con su familia ''tradicionalista, muy convencional, con
una buena posición económica, administradores de bienes del clero, una
familia de fanáticos". Reveló que desde pequeño el expositor tuvo
''trastornos de personalidad muy fuertes, no pudo estudiar sino hasta el
sexto de primaria". A falta de estudios formales, acudió a la biblioteca
familiar. Pérez
Escamilla mencionó, entre los elementos fundamentales en la formación
pictórica de González Serrano, el preciosismo y el sentido de perversidad de
la obra de Caravaggio; la pintura metafísica de De Chirico; también tuvo una gran fijación en la obra de
Salvador Dalí. De los pintores mexicanos estuvo cerca de Manuel Rodríguez
Lozano, Juan O'Gorman y Frida Kahlo,
aunque a la pintora nunca la trató. Relató que el artista vivió con mucha
frecuencia el sacrificio, el dolor y la tortura de los sistemas médicos de
las clínicas psiquiátricas de su época, sin embargo ''nunca desmayó". Al
final de su vida se identificó mucho con Cristo. Si sus Cristos no son
precisamente autorretratos, en todos ellos ''lo encontramos en una referencia
autobiográfica". Lo suyo fue una estética fundamentada especialmente en
el dolor. A
su vez, Tibol estableció varios asuntos generales
frente a una exposición de esta ''importancia". Antes que nada la edad
de este personaje ''trágico" que, a pesar de sólo haber vivido 43 años,
dejó una producción ''sorprendente". Pero si a esto sumamos que era un
hombre que pasaba largas temporadas en hospitales psiquiátricos debido a un
mal que se le reveló tempranamente, podemos concluir que a pesar de ser una
persona con alteraciones psíquicas ''fue un pintor de tiempo completo".
Agregó que esto es algo que debe de tomarse en cuenta, porque muchas veces
estos internamientos llevan al corte de la producción.
Obra dispersa
En
otro orden, Tibol dijo que al observar
detenidamente la obra de González Serrano, si bien en muchos momentos llega a
un alto tono de tragedia, éste no está ligado a una irregularidad de su
conducta o de su mente, sino que se trata de una persona vinculada a la
concepción de una sobre realidad o de lo que es la corriente anterior al
surrealismo, el simbolismo. De modo que hay que echar una mirada con un
equipamiento mental para enfrentarse a un pintor simbolista y de un
surrealismo que no es imitativo del europeo. Respecto
de la selección de obra hecha para la presente exposición y que proviene de
varias colecciones, Tibol dio a conocer que de las
80 obras que el curador posee, sólo exhibe 33; de la familia Escobar
Manrique, dueña de un centenar de obras, se muestran 18; y de la familia Zínser Aguilar, que posee 60 obras, no llegan a diez las
expuestas. También se incluyen piezas del Museo Magdalena Mondragón, que se
encuentra en un colegio de bachillares de la
Universidad Autónoma de Coahuila, y que lleva el nombre de la primera de las
dos esposas que tuvo. Sobre la ''dispersión" de la obra de este artista,
la periodista indicó que en recientes subastas de arte han salido algunas de
sus obras importantes. Pérez
Escamilla añadió que en general las piezas del creador están en México en
lugar de quedarse en el extranjero. Y Tibol hizo
votos para que se conforme un patronato para adquirir obras de gran calidad
destinadas a colecciones oficiales. |